伊朗家庭的生活，种种坚毅和层层悲剧下，是《亲爱的小孩》中毁灭性的焦点
伊朗电影通常分为三大类型：人文主义，打破第四堵墙的电影，如已故伟大的阿巴斯・基亚罗斯塔米的作品；纪录片，让你瞥见伊朗日常生活是什么样的，比如贾法・帕纳西的作品；以及将自然主义风格与对伊朗人意味着什么的理解相结合的国产戏剧，例如两届奥斯卡奖得主阿斯加・法哈蒂的作品。2019 年在 TIFF 上放映的叙事长片电影 《亲爱的小孩》，反映了这些类别的所有特征。 电影制作精良又令人心碎，描绘了伊朗境内外的伊朗人，让我们瞥见了一个往往复杂且充满情感但最终由爱和被爱的欲望定义的世界。
它专注于生活在当今伊朗的母子关系。这部电影的前半部分左右讲述了寡妇莱拉，12 岁儿子阿米尔・阿里，襁褓中的女儿穆内斯。
影片的视角，在向我们介绍了莱拉艰难的人生和一些看似不可能的选择之后，又切换到了阿米尔。他是一个安静的孩子，一个观察者，他知道母亲的生活很艰难，传统上对她的压力是巨大的。但阿米尔被要求做出的牺牲是惊人的，颠覆生活的牺牲。当导演强调母子是如何被这种分离所消灭时，电影的后半部分展现了。莱拉很自豪，这种品质也传递给了她的儿子，他默默地接受了母亲要求他做的事情。《亲爱的小孩》真实地代表了一种重要的人际关系，这种关系被那些认为自己在帮助的人一点一点地撕裂。
《亲爱的小孩》受益于女性电影制作人的坚定不移，以及如何致力于展示女性拍摄对象对找到自己想要的生活方式的渴望，即使在压迫或破坏她们的制度中也是如此。在 《亲爱的小孩》中，当莱拉坐在那个男人对面，一边吃着冰淇淋向她求爱，我们看到了这个男人对她施加的无情压力，也看到了他对她的真挚感情 —— 以及她对有人这样看着她的感激之情。
电影在对话中讲述伊朗家庭生活的喜悦和失望对比，以及关于浪漫和家庭爱情的局限性。它们是我今年看到的最发人深省的电影之一。