監督：マリーナ・エル・ゴルバフ
脚本：マリーナ・エル・ゴルバフ
主演：オクサナ・チェルカシナ / セルギー・シャドリン / オレグ・シェルビナ / オレグ・シェフチュク / アルトゥール・アラミャン / エフゲニー・エフレモフ
ジャンル：ドラマ / 戦争
制作国 / 地域：トルコ / ウクライナ
言語：ウクライナ語 / ロシア語 / オランダ語 / チェチェン語
公開日：2022 年 1 月 21 日（サンダンス映画祭）/2022 年 7 月 17 日（ウクライナ）
上映時間：100 分
別名：クロンダイク
IMDb：tt16315948
緊迫したウクライナ戦争のドラマ映画です。マリーナ・エル・ゴルバフの 4 作目の作品は、昨年のサンダンス映画祭で世界映画監督賞を受賞し、ベルリンとサラエボでも賞を受賞しました。
ウクライナの戦争は既に 18 ヶ月続いており、終わりの兆しはありません。しかし、最も激しい戦闘地域に住んでいる人々にとっては、この戦争はもっと長い時間続いています - 実際には 9 年以上です。2014 年にロシアがクリミアを併合し、分離主義勢力が東部のドンバス地域を支配し始めたことからです。
監督のマリーナ・エル・ゴルバフによる心を揺さぶる第 4 作、『クロンダイク』（2022 年）は、子供を迎える準備をしている夫婦の視点から、ウクライナの最近の歴史の恐ろしい時期を再評価しています。イルカ（オクサナ・チェルカシナ）とトリク（故セルギー・シャドリン）は、田舎の飛び地ヘラボフに住んでおり、新たな戦争が彼らを取り囲んでいます。
もしヘラボフという名前が聞き覚えがあるなら、それは 2014 年 7 月にこの村が世界のニュースの焦点となったためです。その時、マレーシア航空の飛行機がロシアの地対空ミサイルによって撃墜され、悲劇的な墜落事故が起こりました。この災害は映画にとって重要な意味を持っており、物語の展開は主にイルカとトリクの小さな農場に限定されていますが、彼らは引き裂かれた生活を乗り越えようと努力しています。
マリーナ・エル・ゴルバフは監督、脚本、プロデューサー、編集を務め、この夫婦の家を主要な舞台として使用し、まるで劇場の舞台のように、壁が現実的に引き裂かれ、背後が露出しています。これは映画の注目すべきオープニングシーンで起こり、2 人はイルカの出産を話し合っている最中に、迫撃砲の爆弾が直接リビングルームで爆発します。
才能あるカメラマンのスヴャトスラフ・ブラコフスキー（Sviatoslav Bulakovskiy）との協力により、監督はこのシーンや他のシーンで連続したショットを使用し、カメラが止まることなく移動しているかのようなリアルタイムのイベントを捉えています。この大胆な形式の配置は、アンドレイ・タルコフスキー（Andrei Tarkovsky）の最後の映画『犠牲』（1986）（災害が起こる田舎の別荘での物語）や、ハンガリーの監督ミクローシュ・ヤンチョ（Miklós Jancsó）の長回しの名作『赤軍と白軍』（1967）を思い起こさせます。
ヤンチョの映画では、戦争の迷雲が誰が誰と戦っているのかを判断するのが難しいことがよくありました。同様の感情が『クロンダイク』の大部分のプロットにも貫かれており、ドンバス地域の住民であるイルカやトリクのような人々は、分離主義者の一員になることを強制されています - その中には彼らの隣人もいます - さもなければ逃げるしかありません。しかし、頑固なイルカは自分の農場を放棄したくありません。これにより、怒りっぽくて酒に溺れるトリクはますます絶望的になり、妻と未来の子供を救おうとします。
彼らの家の上空でマレーシア航空 MH17 便が撃墜されたとき、この夫婦の耐え難い困難はさらに深刻化し、残骸と犠牲者が直接彼らの庭に落ちてきます。監督は、画面外の空間や遠くで起こるアクションを巧みに利用して、観客に起こっていることを徐々に理解させます。
多くの人が覚えているように、ロシアの分離主義者はこの 777 機にミサイルを発射したことを否定していますが、イルカとトリクは突然、目撃者になったことに気付きます。彼らの侵略者はこの事件を徹底的に隠蔽しようとしており、この夫婦はより大きなリスクに直面しています。彼らは間違った時間と場所にいると言えるでしょう。しかし、これが『クロンダイク』が語っていることです：普通の人々が制御できない出来事に直面し、人間が経験できる限界に追いやられる。彼らは普通の人々であり、普通の問題を抱えていますが、人間の経験の極限に押しやられています。
映画全体で最も不安を感じるシーンの 1 つは、彼らが古いトラックを運転している場面です - トリクは分離主義者からトラックを取り戻そうとして、イルカを病院に連れて行くためです - 乾燥したウクライナの風景を通り抜けます。トラックの後部座席には、自分の娘の遺体を見つけたいと願うオランダの夫婦が座っています。
このような頑強で妥協しないドラマの多くのシーンと同様に、ほとんど会話はありません - この場合、これらの 2 組の夫婦は同じ言語を話すことはありません - 私たちは映画の映像に没頭するしかありません。私たちが目撃するのは、2 つのグループが生活の対極にあるように見える瞬間です：1 つは子供の到来を待ち望んでおり、もう 1 つは自分の子供を失ったばかりです。しかし、短い瞬間において、彼らは同じ衝突によって緊密に結びついており、悲劇が重なり合うにつれて、無実の者は常に持っていたものを失います。